弗朗西斯科·佩塞利诺（Francesco Pesellino，1422-1457年），降生于意大利佛罗伦萨的艺术世家网络 博彩 平台，外祖父和父亲均为奇迹画家。他主要活跃于佛罗伦萨，曾屡次收到好意思第奇家眷的交付，曾与弗拉-菲利波-里皮（Fra Filippo Lippi）等艺术家配公约事。

佩塞利诺擅长格式建筑和动物，用丹青讲故事，在小尺寸的画布上判辨复杂的细节。他在35岁英年早逝，迄今他职责室留住的好多画作存在签字争议，导致其艺术遗产被后世长久疏远。而目前，英国国度好意思术馆初次举办佩塞利诺的展览“佩塞利诺：文艺回话行家的揭秘”。天然该展览只占据了一个展厅，但这却是一个充满盼望的展厅，骁勇激进的色调在充满举止的叙事场景中敞开。展览中，热切展品包括《皮斯托亚圣三位一体》祭坛画与新缔造的《大卫的故事》。

这是一段影响艺术史的故事。佛罗伦萨东说念主米清朗基罗在画室中看到了提香的新作后，迎面奖饰了提香的画作。（米清朗基罗曾到访提香的画室，不雅看驰名的《达那厄（Danaë）》）但在回家的路上，米清朗基罗却对提香的绘画身手谈判颇多，他对我方的一又友兼列传作者乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）奖饰提香的敷色和作风令东说念主愉悦，“然则很缺憾，威尼斯东说念主从一初始就莫得学好素描（disegno）。”

佩塞利诺，祭坛画《皮斯托亚圣三位一体（The Pistoia Santa Trinità Altarpiece）》

祭坛画《皮斯托亚圣三位一体（The Pistoia Santa Trinità Altarpiece）》（局部），近乎迷幻的蓝色、红色和金色

几个世纪以来，佛罗伦萨的“联想”和威尼斯的“色调”之间的对比也曾成为一种不合时尚。这以致激起了威廉·布莱克（William Blake）对英国皇家好意思术学院的震怒，因为后者宣扬威尼斯柔柔的色调意见，与实在的绘画传统以火去蛾中。

而英国国度好意思术馆里的弗朗西斯科·佩塞利诺作品则颠覆了这一浮浅化的不雅点。在这个珠宝箱般的好意思术馆里，金色的探照灯照亮了15世纪佛罗伦萨的色调寰宇。从三博士之旅到天神报喜，佩塞利诺的画作涵盖了14世纪早期到中期佛罗伦萨艺术家的通盘典型主题。

佩塞利诺《圣子母》

但让东说念主刻下一亮的照旧佩塞利诺他那激烈得近乎迷幻的蓝色、红色和金色。在佩塞利诺画作《国王梅尔基奥起航驶往圣地（King Melchior Sailing to the Holy Land）》中，清晨的天外皮湛蓝的天外的烘托下呈现出重重叠叠的粉色。他不雅察缜密，笔触自如。这并非刻板的“联想”，你会嗅觉到色泽在你的视野中不断变化，并遒劲到佩塞利诺捕捉到了片时的倏得之好意思。

这可能是最早格式清晨好意思景的画作。该作品比乔瓦尼·贝利尼（Giovanni Bellini）的《在花圃里郁闷（Agony in the Garden）》中格式的北意大利清晨还要早十年。后者也在英国国度好意思术馆，被挂在对于新威尼漂后艺回话的展厅中。

佩塞利诺，《国王梅尔基奥起航驶往圣地（King Melchior Sailing to the Holy Land）》

佩塞利诺降生于1422年，30多岁就耗费了。他留住的作品星星落落，常常齐特别细小。在瓦萨里的《艺坛名东说念主传（Lives of the Artists）》中，对于佩塞利诺的列传仅有一页，且特别芜杂。尽管如斯，瓦萨里在佩塞利诺耗费一个世纪后，仍然知说念他必须出目前书中。佩塞利诺的才华特别卓著，“淌若不是死神过早地夺走了他的人命，他还会有更大的算作。”

15世纪中世，佩塞利诺在佛罗伦萨职责。他的奇迹糊口片时而生效，他曾与弗拉-菲利波-里皮（Fra Filippo Lippi）等艺术家配合。迄今他职责室留住的好多画作存在签字争议，导致其艺术遗产被后世长久疏远。在佩塞利诺死于夭厉的近六个世纪后，英国国度好意思术馆试图回生这位失意的明星，并赐与他应有的评价。这种尝试有一种崇高，以致是奇异的意旨真理。这是他最完好的一次回归展，且只占了一个展厅。但这是一个充满盼望的展厅。

佩塞利诺《大卫的故事》

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在主要的展品中，这些画作的色调再行敞开。佩塞利诺在两块又低又宽的木板上绘图的作品是《大卫的故事（The Story of David）》，格式的是大卫和歌利亚。好意思术馆的职责室对这些充满叙事性的场景进行了出色的缔造，如今它们的色调就像佩塞利诺所但愿的那样好意思艳。其中，金粉飞溅，卓著了细节。红色的帽子、丝质的连衣裙、浮雕般的盔甲和马匹上珠围翠绕的缰绳，让马队军队愈加活泼活泼。

同期，佩塞利诺色调的诗意照旧在他格式的天外中体现得长篇大论：远景的亮度衬托着白色、灰色和蓝色的低空，并避讳了白日。而大地是深绿色的，近乎玄色。这为佩塞利诺所画的浅色花朵的雀斑提供了一个共识的布景。而花朵的成列则让东说念主联念念到波提切利的《春（Primavera）》。

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淌若说佩塞利诺擅长色调，那么这也仅仅他对天然犀利瞻念察力的一部分。其作品《大卫的故事 》中，画板上充满了打算透顶、轻重缓急的动物。轻重缓急的狗在花丛中踟蹰、坐着、嗅吐花香。马匹在驰驱、休息，也在战役中故去。

佩塞利诺笔下的《大卫的故事》（局部）

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佩塞利诺笔下的《大卫的故事》（局部）

文艺回话技术的佛罗伦萨深受《圣经》故事的影响。故事中的牧羊少年大卫自告踊跃，只带了一块石头和一把投石弹弓，与弘远的英雄歌利亚战役，并用石头砸中了歌利亚的前额。大卫被视为这个小城共和国的标记，他不畏米兰和教皇等巨东说念主般的敌东说念主，被多纳泰罗（Donatello）、韦罗基奥（Verrocchio）和米清朗基罗（Michelangelo）雕琢成了英豪形象。联系词，佩塞利诺则以镀金连环画的体式敷陈了通盘故事。该故事的中枢是一场狠毒的战役，是一场近在目下的狠毒战役，让东说念主分不清谁是谁。

这一执行意见并非和平意见。在佛罗伦萨的城墙外，身披铠甲的骑士们为取得女士们的芳心而勤劳格杀。

这次展览将这一作品故事放在展厅的中心位置是正确的。这是一幅极品。就像佛罗伦萨文艺回话技术的好多极品不异，这一作品很可能是为好意思第奇家眷（这些宽裕的银众人成为了“共和国”的非官方总揽者）所制作的。即便好意思第奇家眷腐蚀了市政府，但他们照旧友付制作了好多大卫像，以通晓他们的共和关怀。东说念主们合计佩塞利诺的画作讳饰了好意思第奇宫殿的柜子。

佩塞利诺《格里泽尔达的一世》（局部）

巨东说念主、狗、骑士、令东说念主惊奇的天外，佩塞利诺笔下的这些好意思景和遗迹也曾是佛罗伦萨这座城市的通常生活的一部分。在这座城市里，柜子和床头柜齐是艺术遗迹。这些作品的布景已不复存在，但安闲依然存在。

展览将展至2024年3月10日。

（本文编译自《卫报》，作者乔纳森·琼斯系艺术批驳家）